景区免票、活动打折,房山推出五条毕业季主题旅游路线
景区免票、活动打折,房山推出五条毕业季主题旅游路线
景区免票、活动打折,房山推出五条毕业季主题旅游路线6月24日(rì),北京人艺(běijīngrényì)经典剧目《骆驼祥子(xiángzi)》举办媒体见面会,该剧是北京人艺今年“经典保留剧目恢复(huīfù)计划”的第二部作品,也是落实文旅部“重点传统(经典)剧目复排计划”的作品,对1957年梅阡改编(gǎibiān)和(hé)导演的《骆驼祥子》进行恢复,从舞美、灯光到服装、化妆都力求全面呈现初版的经典原貌。《骆驼祥子》将于7月18日登上首都剧场的舞台。
1957 年,梅阡导演根据老舍(lǎoshě)先生同名小说改编的话剧《骆驼祥子》在北京人艺首演,该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期,以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运,展现百年前北京的社会生活,让观众感受到艰难岁月里底层(dǐcéng)劳动人民(rénmín)身上可贵(kěguì)的精神与情怀(qínghuái)。
1957年,《骆驼祥子》首演剧照 ,当时(dāngshí)刚从上海调入北京的舒绣文(右)饰演虎妞、李翔(左(zuǒ))饰演祥子
初版《骆驼祥子》是北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品(dàibiǎozuòpǐn)之一,对人艺风格的形成有重大贡献,其文学性和艺术性在(zài)中国戏剧发展史上(shàng)有着重要地位,严肃(yánsù)的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众喜闻乐见。
复刻原样,保存《骆驼祥子》经典性(jīngdiǎnxìng)
“北京人艺应该存在一批(yīpī)‘博物馆戏剧’,把北京人艺的风格、样式和精神保留下来。”见面会上,北京人艺院长、复排艺术指导(zhǐdǎo)冯远征介绍说,“经典保留剧目恢复计划”是北京人艺采用(cǎiyòng)多样化方式推动经典剧目传承发展(fāzhǎn)的举措。
“以今年五一期间上演的(de)新版《风雪夜归人》为例,该剧起用全新阵容对经典进行现代演绎,注入时代活力;而这次复排《骆驼祥子》,则是通过‘绝对复刻(fùkè)’的方式,原汁原味地再现,确保‘北京人艺演剧学派(xuépài)’的传承(chuánchéng)。接下来,我们每年都会有一到两部继承和发展的经典剧目在(zài)舞台上重绽光芒。”冯远征在发言时再次强调,面对人才培养(réncáipéiyǎng)的紧迫性,此举也是让年轻演员(yǎnyuán)亲身体悟经典剧目的厚重与魅力,进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。
对于《骆驼祥子(xiángzi)》来说,复刻原样能更好保存其经典性。“人们的生活空间(shēnghuókōngjiān)与生存状态发生了变化,但对美好生活的追求是不变的。”冯远征说,希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力还原的质朴生活感,看到过去时代的老北京群像样式,“把(bǎ)当年的烟火(yānhuǒ)气留在人艺的舞台(wǔtái)上。”
继之前执导(zhídǎo)新排版《风雪夜归人》之后,此番接续执导《骆驼祥子》,闫锐导演表示,前者是“老戏新排”,后者是“老戏老排”,“现实主义是人艺(rényì)的根基,京味戏是人艺的血脉,这些都是我们对于(duìyú)人艺整个演剧(yǎnjù)学派的一种传承。希望大幕拉开,观众可以看到(kàndào)当年北京城风貌(fēngmào),也能和我们一道回忆起舒绣文、李翔、于是之、英若诚、童超、童弟等前辈艺术家们的身影。”
闫锐告诉澎湃新闻记者(xīnwénjìzhě),1957年梅阡导演版《骆驼(luòtuó)祥子》上演后取得了巨大(jùdà)的成功,“当时老舍先生甚至(shènzhì)动议,希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部话剧,可见该剧改编之成功。之后相关的影视剧、电影、舞台剧,也基本上都是按照梅阡导演版的架构展开。”
于震(yúzhèn)升级当导演,“老带新”为创作注入活力
从1957年至2021年,《骆驼(luòtuó)(luòtuó)祥子(xiángzi)(xiángzi)》已经在首都剧场演出了三百余(sānbǎiyú)场,老剧魅力历久弥新,更印证演员们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》,集结了剧院于震、刘辉、韩清等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中,于震饰演祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马。
在舞台上(shàng)百余次饰演过祥子的于震,此番还“升级”为导演,同闫锐一道执导(zhídǎo)该剧。谈及首次当导演的经历,于震介绍说,自(zì)两个多月前建组排练起,京味儿的台词风格和台词的准确表达是这次排练中最重要的任务。“为了让青年演员们做好案头功课,我把人艺历年演出《骆驼祥子》时,前辈们的创作(chuàngzuò)手记,以及1957年至今的院内(yuànnèi)艺术委员会的讨论发言统统整理了出来,让每个演员详细(xiángxì)研读,从老一辈(lǎoyībèi)的创作感受中受益。”
“要说这(zhè)些资料在(zài)人艺并不是‘秘密’,年轻演员可以随意翻看老艺术家们(men)如何塑造人物的(de)心得体会,但这在我之前经历过的人艺话剧(创排(chuàngpái)阶段)是从来没有过的事情。”于震表示自己作为演员当导演后,在排练厅(páiliàntīng)会不自觉(zìjué)地告诉大家该怎么演,“可这是大忌,因为每位演员都有各自的表演方法,虽然我们同出一辙,都是由内到外(塑造人物),但《骆驼祥子(xiángzi)》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动,然后从外到内,于外有了所有的形体动作之后,内心也会有不一样的体验和感受。”
话剧《骆驼祥子》中,有名有姓(或有小名、诨号)的角色达20余个。在人艺的剧目(jùmù)长廊中,唯有《茶馆》等少数几部戏差可比肩,是以每次(cì)演出,剧院演员队都可谓是“全梁上坝”。今次排练(páiliàn)中,黄麒源、张晔子(分饰祥子和虎妞),赵正添、周佳钰(另一组祥子、虎妞演员)等多位(duōwèi)青年演员均表示可以在这样一部大戏中出演角色,既觉得无上光荣(wúshàngguāngróng),更深感责任重大(zérènzhòngdà)。他们通过反复寻找经典的魅力,不断靠近老一代艺术家(yìshùjiā)的表演状态。
“能够(nénggòu)呈现出老(lǎo)北京人的生活状态,这部戏的氛围就有了。”冯远征说。
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6月24日(rì),北京人艺(běijīngrényì)经典剧目《骆驼祥子(xiángzi)》举办媒体见面会,该剧是北京人艺今年“经典保留剧目恢复(huīfù)计划”的第二部作品,也是落实文旅部“重点传统(经典)剧目复排计划”的作品,对1957年梅阡改编(gǎibiān)和(hé)导演的《骆驼祥子》进行恢复,从舞美、灯光到服装、化妆都力求全面呈现初版的经典原貌。《骆驼祥子》将于7月18日登上首都剧场的舞台。
1957 年,梅阡导演根据老舍(lǎoshě)先生同名小说改编的话剧《骆驼祥子》在北京人艺首演,该剧讲述了上世纪20年代军阀混战时期,以祥子为主人公的老北京人力车夫的悲剧命运,展现百年前北京的社会生活,让观众感受到艰难岁月里底层(dǐcéng)劳动人民(rénmín)身上可贵(kěguì)的精神与情怀(qínghuái)。
1957年,《骆驼祥子》首演剧照 ,当时(dāngshí)刚从上海调入北京的舒绣文(右)饰演虎妞、李翔(左(zuǒ))饰演祥子
初版《骆驼祥子》是北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品(dàibiǎozuòpǐn)之一,对人艺风格的形成有重大贡献,其文学性和艺术性在(zài)中国戏剧发展史上(shàng)有着重要地位,严肃(yánsù)的现实意义和深厚的艺术感召力一直为广大观众喜闻乐见。
复刻原样,保存《骆驼祥子》经典性(jīngdiǎnxìng)
“北京人艺应该存在一批(yīpī)‘博物馆戏剧’,把北京人艺的风格、样式和精神保留下来。”见面会上,北京人艺院长、复排艺术指导(zhǐdǎo)冯远征介绍说,“经典保留剧目恢复计划”是北京人艺采用(cǎiyòng)多样化方式推动经典剧目传承发展(fāzhǎn)的举措。
“以今年五一期间上演的(de)新版《风雪夜归人》为例,该剧起用全新阵容对经典进行现代演绎,注入时代活力;而这次复排《骆驼祥子》,则是通过‘绝对复刻(fùkè)’的方式,原汁原味地再现,确保‘北京人艺演剧学派(xuépài)’的传承(chuánchéng)。接下来,我们每年都会有一到两部继承和发展的经典剧目在(zài)舞台上重绽光芒。”冯远征在发言时再次强调,面对人才培养(réncáipéiyǎng)的紧迫性,此举也是让年轻演员(yǎnyuán)亲身体悟经典剧目的厚重与魅力,进而真正理解老艺术家们留下的宝贵“家底儿”。
对于《骆驼祥子(xiángzi)》来说,复刻原样能更好保存其经典性。“人们的生活空间(shēnghuókōngjiān)与生存状态发生了变化,但对美好生活的追求是不变的。”冯远征说,希望观众领悟到这部《骆驼祥子》努力还原的质朴生活感,看到过去时代的老北京群像样式,“把(bǎ)当年的烟火(yānhuǒ)气留在人艺的舞台(wǔtái)上。”
继之前执导(zhídǎo)新排版《风雪夜归人》之后,此番接续执导《骆驼祥子》,闫锐导演表示,前者是“老戏新排”,后者是“老戏老排”,“现实主义是人艺(rényì)的根基,京味戏是人艺的血脉,这些都是我们对于(duìyú)人艺整个演剧(yǎnjù)学派的一种传承。希望大幕拉开,观众可以看到(kàndào)当年北京城风貌(fēngmào),也能和我们一道回忆起舒绣文、李翔、于是之、英若诚、童超、童弟等前辈艺术家们的身影。”
闫锐告诉澎湃新闻记者(xīnwénjìzhě),1957年梅阡导演版《骆驼(luòtuó)祥子》上演后取得了巨大(jùdà)的成功,“当时老舍先生甚至(shènzhì)动议,希望和北京人艺一道续写《骆驼祥子》的下部话剧,可见该剧改编之成功。之后相关的影视剧、电影、舞台剧,也基本上都是按照梅阡导演版的架构展开。”
于震(yúzhèn)升级当导演,“老带新”为创作注入活力
从1957年至2021年,《骆驼(luòtuó)(luòtuó)祥子(xiángzi)(xiángzi)》已经在首都剧场演出了三百余(sānbǎiyú)场,老剧魅力历久弥新,更印证演员们一代代传承的初心。本次复排《骆驼祥子》,集结了剧院于震、刘辉、韩清等中生代演员。在北京人艺2007年版《骆驼祥子》中,于震饰演祥子、刘辉饰演小六子、韩清饰演小马。
在舞台上(shàng)百余次饰演过祥子的于震,此番还“升级”为导演,同闫锐一道执导(zhídǎo)该剧。谈及首次当导演的经历,于震介绍说,自(zì)两个多月前建组排练起,京味儿的台词风格和台词的准确表达是这次排练中最重要的任务。“为了让青年演员们做好案头功课,我把人艺历年演出《骆驼祥子》时,前辈们的创作(chuàngzuò)手记,以及1957年至今的院内(yuànnèi)艺术委员会的讨论发言统统整理了出来,让每个演员详细(xiángxì)研读,从老一辈(lǎoyībèi)的创作感受中受益。”
“要说这(zhè)些资料在(zài)人艺并不是‘秘密’,年轻演员可以随意翻看老艺术家们(men)如何塑造人物的(de)心得体会,但这在我之前经历过的人艺话剧(创排(chuàngpái)阶段)是从来没有过的事情。”于震表示自己作为演员当导演后,在排练厅(páiliàntīng)会不自觉(zìjué)地告诉大家该怎么演,“可这是大忌,因为每位演员都有各自的表演方法,虽然我们同出一辙,都是由内到外(塑造人物),但《骆驼祥子(xiángzi)》这部戏是需要临摹的。学习老演员们在台上的一举一动,然后从外到内,于外有了所有的形体动作之后,内心也会有不一样的体验和感受。”
话剧《骆驼祥子》中,有名有姓(或有小名、诨号)的角色达20余个。在人艺的剧目(jùmù)长廊中,唯有《茶馆》等少数几部戏差可比肩,是以每次(cì)演出,剧院演员队都可谓是“全梁上坝”。今次排练(páiliàn)中,黄麒源、张晔子(分饰祥子和虎妞),赵正添、周佳钰(另一组祥子、虎妞演员)等多位(duōwèi)青年演员均表示可以在这样一部大戏中出演角色,既觉得无上光荣(wúshàngguāngróng),更深感责任重大(zérènzhòngdà)。他们通过反复寻找经典的魅力,不断靠近老一代艺术家(yìshùjiā)的表演状态。
“能够(nénggòu)呈现出老(lǎo)北京人的生活状态,这部戏的氛围就有了。”冯远征说。
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